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莫扎特《G大調長笛協奏曲》第一樂章的變化音演奏技巧

時間:2019-05-26 14:41來源:畢業論文
摘要:本文從莫扎特的創作風格開始研究,概括了《G大調長笛協奏曲》的整體風格及創作背景,并全面分析了第一樂章的結構框架、演奏技法及風格特征。最后,結合實際演奏解釋作曲

摘要:本文從莫扎特的創作風格開始研究,概括了《G大調長笛協奏曲》的整體風格及創作背景,并全面分析了第一樂章的結構框架、演奏技法及風格特征。最后,結合實際演奏解釋作曲家的樂思以及音樂陳述的方法。35763
畢業論文關鍵詞:演奏實踐 技法 風格
序言
沃爾夫岡-阿瑪迪烏斯-莫扎特是有著“音樂神童”之稱的奧地利著名的作曲家,也是維也納古典樂派的三大作曲家之一。 莫扎特的《G大調長笛協奏曲》已被定為國際長笛比賽決賽的必奏曲目,同時也是專家及大師們研究的曲目之一。
演奏者在演奏一個作品時,首先要了解作曲家所處的時代特征、創作風格及背景,全面分析作品的結構框架,再結合自身實際演奏分析的演奏技巧及理解,才能充分的表達出作品的情感。本文在此基礎上闡述了演奏者在演奏這首作品時應把握的演奏技巧及變化音的處理。
一、《G大調長笛協奏曲》藝術風格
1、《G大調長笛協奏曲》創作背景與樂曲結構
1777-1778年,18世紀下半葉,莫扎特與母親居住在曼海姆,僅僅是為了尋求一個宮廷音樂家的職位。當他聽過曼海姆樂隊演奏之后,被長笛首席溫德林的演奏所吸引,并和幾位音樂家成為好友。在長笛首席溫德林的影響下,莫扎特先后寫出了長笛《D大調四重奏No.1》(k.285)、長笛《G大調四重奏No.2》(k.285a)等。
正巧有一位荷蘭的長笛愛好者費迪南•迪金拜托莫扎特創作幾首簡單的長笛重奏和協奏曲。1778年初,莫扎特創作了《D大調長笛協奏曲》(k.314)、《G大調長笛協奏曲》(k.313)、《C大調長笛行板》(k.315)。之后,又創作了《A大調長笛與弦樂四重奏》(k.298)、《C大調長笛與弦樂四重奏》(k.171)等。當荷蘭人收到《G大調長笛協奏曲》時,他大吃一驚,喜出望外,這首作品展示出了長笛寬廣的音域特點。 從此,這首作品流傳久遠,至今成為長笛作品中的經典。 源`自*六)維[論*文'網www.mmeqir.tw
第一樂章,莊嚴的快板(Allegro maestoso),G大調,奏鳴曲式,4/4拍。
開始有一大段樂隊演奏的引子展開,與主部主題相同。第一主題莊嚴、宏偉的情緒被表達的淋漓盡致,如同標示的速度一般。第二主題由小提琴引出長笛的主題。連續的十六分音符是演奏者需要引起注意的,既要演奏的干凈,時值還要平均。這是需要大量練習才能做到的。后面轉入e小調,這快速樂段給人一種華麗之感。隨后又進入了D大調第二主題,以連續的吐音結尾。末尾,根據第一樂章的主題,由演奏者運用不同節奏及音型演奏華彩樂段直至結束。
第二樂章,慢板(Adagio non troppo),D大調,奏鳴曲式,4/4拍。
這一樂章,趙巖曾說過“奏鳴曲式如歌的慢板樂章為全曲之冠,有著浪漫派的惆帳之感,帶有加弱音器的弦樂的夜曲色彩。” 這個樂章由夜曲色彩的圓號與帶有弱音器的弦樂引出,經過單簧管,最后是長笛在小提琴的伴奏下奏出。需要強調的是,這里的裝飾音演奏的時值都是占此裝飾音時值的一半。 對比的第二主題仿佛是表達了一種強烈的思慕之情,這為樂曲帶來看一種朦朧感。三小節的長笛弱奏之后,第一、二主題再現,進入了獨奏樂器的自由華彩。這個樂章起到發展交響奏鳴曲式的作用,使其達到一個新的高度。
第三樂章,回旋曲(Rondo Tempo di Menuetto),G大調,小步舞曲,3/4拍。
采用了洛可可風味的回旋曲式, 主題重復了三次,首次出現都是由獨奏樂器演奏,而且,每一次都比前一次加了些裝飾。這個樂章的內容表現的非常豐富,每個插段都是由華麗的炫技開始。中間插段主要采用小調,最后的插段依舊結束在華彩上,然后轉入本章節基本主題的回復。 莫扎特《G大調長笛協奏曲》第一樂章的變化音演奏技巧:http://www.mmeqir.tw/yinyue/20190526/33869.html
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